事实上，这已经不是中国人第一次在TEFAF上的大手笔购置古董了。“早在四年前，有一件公元前4世纪战国时代的青铜貘形酒器，就在博览会上以高价卖给了一位中国收藏家。”本·杰森介绍说。

    TEFAF组织者、欧洲艺术基金会委托撰写的《2010年全球艺术市场》报告中称：亚太地区高净值人士有史以来首次在数量上与欧洲匹敌，且相对更为富有。其中在中国达成的艺术品交易额赶超英国，成为全球第二，并逼近艺术品交易额最高的美国。另一项指标，在平均拍卖价格变化上，中国2009~2010年实现了85.5%的增幅，在全球各国中，仅次于阿联酋的101.4%。

    “在过去，前往马斯特里赫特的中国收藏家更关注中国的艺术品。现在开始，他们对西方艺术家表现得更感兴趣，他们收藏的胆识随着钱袋的增长而变得更富有弹性。”本·杰森说。

    中国艺术品经销商无缘TEFAF

    与中国收藏家在马斯特里赫特引起关注相对应的，却是中国的艺术品经销商，很难在博览会上崭露头角。至今为止，还没有一家来自中国的参展商能够出现在TEFAF主展出舞台上。在2011年，有10家来自北京的艺术品经销商递交了参展TEFAF的申请，但没有被批准。

    这缘于TEFAF对展出单位的苛刻要求。TEFAF有29个鉴定团队，总成员170多人，从品质、品相到真伪三个方面，对于参展商进行严格筛选，在他们看来，来自中国的艺术品商人仍显年轻。

    而更具有创新性的一点，是他们在伦敦的分公司，建立了艺术品的丢失注册，以确保可供售卖的展品不是之前某家博物馆的失窃品。

    “依据我过往的经验来看，在金融危机来临的时候，购买高质量的艺术品，就是增加财富最好的方式之一。保存状况完好的稀世珍品永远都不会掉价的。而那些价格骤升但并不具有珍稀性的当代艺术品，在抗跌性方面就会大打折扣。”他说道。